O cineasta australiano George Miller abriu um processo contra o estúdio da Warner Bros. De acordo com o site Sydney Morning Herald, o diretor alega que o estúdio descumpriu com um acordo feito durante a produção de “Mad Max: Estrada da Fúria”, longa que estreou em 2015.

O juiz responsável pelo caso, David Hammerschlag, explica que o contrato do longa incluía uma quantia bônus de US$ 7 milhões para o diretor e sua produtora, a Kennedy Miller Mitchell, caso o orçamento do filme não ultrapassasse US$ 157 milhões, entretanto, por conta de atrasos e refilmagens, o orçamento de “Mad Max: Estrada da Fúria” acabou chegando a US$ 200 milhões.

Miller afirma que os atrasos na produção foram de responsabilidade do estúdio, portanto o valor bônus deveria ter sido pago mesmo assim.

Outro ponto do contrato que teria sido descumprido pelo estúdio é referente à parcerias com outros financiadores, que deferia dar preferência para a Kennedy Miller Mitchell, mas ao invés disso, a Warner acabou fechando contrato com RatPac Entertainment, produtora de James Parker e Brett Ratner.

Em nota oficial, a produtora a Kennedy Miller Mitchell afirma estar desapontada com a Warner, “depois de tanto trabalho duro e sucesso do filme, o estúdio falhou em cumprir suas obrigações (...). Nós preferimos fazer filmes com a Warner do que entrar em uma disputa com eles, mas, depois de mais de um ano, não conseguimos alcançar uma resolução satisfatória e tivemos que recorrer a uma ação judicial para resolver as coisas”.

A Warner comunicou que discorda das alegações de Miller e sua produtora e vai se “defender vigorosamente contra as acusações”.   

“Mad Max: Estrada da Fúria” chegou aos cinemas em 2015 e faturou mais de US$ 378 milhões em bilheteria, além de seis Oscars e quatro indicações, incluindo Melhor Filme.

Imagine se no lugar de Mel Gibson, George Miller tivesse Cauã Reymond no papel de protagonista dos primeiros filmes da franquia Mad Max. Achou a comparação esdrúxula? Pois Homero Olivetto, filho de um dos publicitários mais bem sucedidos do país (Idem, Washington) achou que a associação poderia funcionar, por alguma razão. Ademais, o diretor estreante precisava de um cenário que conseguisse remeter às agruras do mundo devastado saído da mente profícua de Miller. E o resultado foi “Reza a Lenda” ou, em tempos de internet furiosa, o “Mad Max sertanejo”.

Mas não surpreende que certa expectativa tenha sido criada quanto à obra. O trailer divulgado fez muita gente se questionar sobre o quão inusitado seria assistir a perseguições alucinantes sobre rodas na impactante paisagem do semi-árido, ainda com direito a muito sotaque regional e à presença do ator (sertanejo) Jesuíta Barbosa no elenco. O que, até então, nos levou a boas obras como “Tatuagem” e “Serra Pelada”, e outras regulares como “Praia do Futuro” e “Cine Holliúdy”. Entretanto, ao contrário dos filmes supracitados - dirigidos por Hilton Lacerda, Heitor Dhalia, Karim Ainouz e Halder Gomes, respectivamente - “Reza a Lenda” carece da mão de um diretor.

Antes disso, o roteiro escrito a quatro cabeças, inclusive a de Homero, não funciona - repete clichês da representação do Sertão no cinema, transborda maniqueísmo, não desenvolve quase nenhum dos personagens e quando tenta desenvolver um - único, o protagonista Ara (Cauã) -  se perde em elucubrações que vão do nada ao lugar algum. Inclusive, do emaranhado de problemas, elenco e personagens são dos mais graves. Enquanto o garanhão global empoeirado tenta manter suas falas e feições sisudas aos “melhores moldes” do protagonista de Mad Max, a imprecisão de suas motivações fazem-no um mero fantoche do previsível roteiro. Ara precisa fazer chover, literalmente, antes disso deve salvar o dia e as mocinhas. Nada de novo.

Inclusive, a insistência da obra em manter as personagens femininas alienadas às vontades do “macho alfa”, ao contrário do fantástico “Mad Max: Estrada da Fúria”, parece nadar contra a (satisfatória e nova) maré do cinema de desconstruir a imagem da mulher incapaz, que em "Reza a Lenda" marca presença em sua representação mais fiel. O que poderia vir de encontro a isto na personagem de Severina (Sophie Charlotte), uma das motoqueiras da trupe de Ara, cai por terra quando o roteiro resolve que seu conflito é a luta pelo amor do protagonista.

Com todos os entraves do roteiro, a direção ainda consegue ser mais problemática? Reza a Lenda que sim. Apesar do esforço em encantar com a fotografia do Sertão, nos inúmeros planos abertos ou na captura de particularidades da região, nada parece fazer o filme realmente andar. E quando as motos parecem querer dar mais gás à projeção, o filme esbarra no CGI inverossímil e na montagem por vezes apressada demais ("vai acontecer? opa… já aconteceu"), vezes didática ("vai acontecer! opa.. já aconteceu"), vezes simplesmente nonsense ("pra onde o que é esse povo tá indo? opa… já chegaram").

Falta alguém que dê um norte à trupe de motoqueiros ou, ao menos, ao que eles fazem durante a obra. Falta um real sentido ao fiapo de argumento lançado no espectador em forma de lettering introdutório. Faltou a Homero Olivetto a ciência de que cinema não é apenas fotografia e que a estrutura narrativa fílmica não segue os mesmos padrões de sua expertise publicitária herdada e desenvolvida.

Quando o espectador cai por si, tem em tela Humberto Martins refazendo (com a eficiência de sempre) o mesmo papel de tantos passados e Jesuíta Barbosa como o coadjuvante de luxo - surpreendentemente perdido. E aí quando a adrenalina não vem, as atuações decepcionam, a trilha sonora é uma sequência de músicas soltas à revelia e o roteiro “dá em nada”, não sobra muito. No fim, o “Mad Max sertanejo” é bem melhor na comparação do que nos cinemas. Nestes ele é “bonitinho”, porém ordinário.

Nota: 1 / 5